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傷口要保持乾燥？不然好得不快？照顧傷口如果還是老觀念，當心傷口不但癒合的慢，也更容易留下疤痕。整形外科醫師提醒，在乾淨傷口上覆蓋防水、透氣能維持濕潤的水膠敷料，讓傷口「濕潤癒合」遠比傳統「乾式癒合」好，以騎機車「犁田」一般擦傷為例，濕敷最多可縮短一半痊癒時間，留疤機率小。
開業整形外科醫師陳建良表示，一般人的舊觀念，總認為傷口需要保持乾燥才好得快，實際上，皮膚水分流失，反而使上皮細胞生長緩慢，癒合得更慢，也更容易留下疤痕。
以機車擦傷約50元硬幣大小的傷口為例，陳建良說，濕敷大約2周就能夠癒合，但如果等傷口結痂脫落，可能要拖到3周到1個月之久，拖越久越容易留疤，且痂皮之下的傷口究竟有沒有長好也難憑肉眼判斷。
陳建良說，皮膚組織若要加速修復，應該在乾淨傷口上覆蓋防水、透氣，能維持濕潤均衡的水膠敷料，在濕潤環境中，使上皮細胞快速沿著傷口床往中央生長，以避免因為發炎期拖太久，刺激到讓疤痕形成的纖維母細胞更加活躍，產生更多結締組織，增加疤痕產生。
濕敷傷口，很多人抓不準換藥時機，擔心傷口看起來「爛爛的」，陳建良說，其實有簡單判斷標準，如果傷口滲出液已經滿溢出敷料邊緣，即代表換藥頻刷卡滿額禮率太低，應該加速換藥；一般手術傷口而言，以術後前3天換藥頻率應較高，之後就不必這麼勤換藥。
對於正確傷口新款處理，醫師建議4個方法：
1.沖：傷口發生時，以乾淨、流動的大量商城特賣清水或生理食鹽水沖洗傷口處，來降低（稀釋）傷口上附著的細菌。
2.擦：仔細地檢查傷口，確認沒有異物附著，以乾淨的棉花棒按壓傷口使其止血，再視受傷程度選擇前往醫院、或自行處理傷口。
3.敷：傷口不斷分泌出來的液體（組織液）含有傷口癒合的成分，所以使用能夠維持傷口濕度均?、防水防菌的敷料來覆蓋傷口。避免因傷口乾燥結痂，降低癒合速度。
4.看：對覆蓋敷料的傷口持續地查看。若滲出液超過敷料吸收範圍，便小心地撕除敷料，再以生理食鹽水或清水沖洗傷口，擦乾後再貼上新的敷料。若傷口有紅腫及異常疼痛，則立即到醫院診所檢查處理。
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乖乖隆地咚！這真數不來到底是第幾次穿越了？韓國戲對「穿越」題材的樂此不疲，就好比好萊塢對「英雄片」的欲罷不能，怎麼也拍不膩拍不累。靠一枝香穿越、靠手機穿越、靠一張照片穿越…，穿越回去抓兇手、找真愛、穿越回去打醒青春期的自己…，這一次，OCN繼《The Voice》之後推出的周末劇《隧道》（台灣觀眾可以在愛奇藝視頻網站收看，每周播出兩集），是從一個廢棄的舊隧道裡往前穿越30年。但，妙就妙在，都已經是被供奉在殿堂的骨灰級戲哏，卻還是讓人像第一次看到，照樣後頸的汗毛直豎！照樣讓人手心一把汗，呼吸漏三拍！這種「鬼斧神工」，來自於導演在節奏掌握上能做到令人屏氣凝神，來自於編劇手法在結構上縝密得密不透風，這些，讓人根本深陷氛圍的tension當中，顧不得去注意到哪些段落是不是似曾相識？《隧道》沒有張赫、池晟這樣的A咖明星挑梁號召，卻以精彩絕倫的說故事技巧開啟了「懸疑劇」的另外一番風貌，成功將「神秘」元素與推理、犯罪、緝兇等本格派戲劇元素巧妙融合，微妙發酵出一新耳目的奇特魅力與張力，洋蔥般抽絲剝繭的情節推演帶出的是謎團包裹著謎團的峰迴路轉，再加上別具新意的卡斯組合，毫不「符號化」格外特質鮮明的角色設定，整齣戲真正做到了「出人意表，高潮迭起」，整體成績亮眼，在熟悉的劇型軫域中建構出自成一格的迷離世界，以及引人入勝的特殊觀影趣味。口碑刺激收視，原本稱不PTT上來勢洶洶，卻從第二集開始已穩坐同時段戲劇冠軍。
2017年一開始，韓劇頻道上接連幾齣叫好叫座的懸疑推理劇《The Voice》、《被告人》、《耳語》、《隧道》，很有默契地接棒登場，掀起一股讓人不注意也難的「懸疑劇熱潮」。難能可貴的是，這些作品，從創作到製作，各自展現了斐然的拍攝質量，以及旗幟屹立的具體區隔：《The Voice》塑造了一個屏幕上最具心理說服力的完全不知人性為何物的冷血殺人魔，手機開箱文以及「在聲音中，追緝蛛絲馬跡」的創意設計；《被告人》中將「雙胞胎」、「失憶」等戲哏運用得匪夷所思，令人歎為觀止；《耳語》中則添加了部份更易觸動婦女收視族群的「女性復仇」成分。在敘事結構上，《The Voice》在大主軸的解謎骨架上串接多個有著「線索」功能的橫支案件，《被告人》則是貫穿全局的善惡對壘時間軸上一波險似一波的劍拔弩張你死活，這些完全不復刻不撞號的敘事手法，讓觀眾不會有任何程度的「觀影疲勞」，不會有「看了開頭，就能聯想到結局」的換湯不換藥的「厭膩感」，也分別都締造了在觀眾心目中「年度必追劇」的明確地位。
《隧道》的戲劇組織方式則另具一層匠心，「穿越30年」是一個引子，怎樣回到過去？以及「緝捕真兇」這件事情在跨越30年的過去、現在所分別存在的謎團，不是「物理性」的直接裁切，而是「化學性」的個自衍生了不同的影響，以及受到影響而幽微糾結的不同的一群人，這種安排所「質變」出來的「懸念」與「張力」，已經脫離尋常推理戲有清晰邏輯可以推敲、尋覓的說故事套路，對於觀眾來說，有點像坐雲宵飛車的被拋起被擲下，頻繁的「出乎意料」（尤其自第六集以後，時間軸上兩個不同時間點的人衝擊性地面對面時），所帶來的震撼，不同於上述兩齣戲長線鋪陳的「讓人喘不過氣來」的無形壓力，而是兜頭當面的連串重拍撞擊，意外意外意外，why-why-why，轉折接二連三，既突兀又強大，特殊極了，過癮極了。
李宥英所飾演的犯罪心理學教授，永遠都是波瀾不驚面無暢銷排行表情的一張臉，是一個「原創性」無比強烈的人物設定（實在很少看到一齣戲的女一號從頭到尾臭著臉孔，但，「面癱」不是沒有心理層次，李宥英在極度封閉壓抑的肢體表情運用下所展露的極其耐人咀嚼的，暗潮洶湧的細膩演技，是本劇之所以值得一追的亮點之一），而這個總是可以從迥異於一般人的角度切入去洞穿犯罪者心態與思維的高智商角色，還間接地為這齣戲拉出了幾段可以分別成立但可看性頗高的獨立辦案事件，類似「名偵探柯南」的「休息站殺人事件」的封閉空間辦案，以及幻想症女子假冒身份的解謎辦案，這兩大段，跟「穿越30年緝兇」的主軸storyline沒有直接關聯，卻巧妙地以精準的篇幅跟原故事的發展氛圍織掇一氣，豐富化了戲劇性，也在這些小案件中益發突顯了三個主角人物的性格特色，更牽引出人物關係淡而有味的變化（看尹賢閔、李宥英兩個高冷到不食人間煙火的帥哥美女幾乎「不動聲色」地談戀愛，絕對是看電視時前所未有的新鮮經驗，十分特別，是一種很難歸類的浪漫）。
▲▼《隧道》又是一部燒腦劇，一堆未解的謎題等著崔振赫飾演的朴光浩解決。（圖／愛奇藝提供，2017.04.06）
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